[吉田拓郎と「朝の詩（産経新聞より）」]

☆朝、壊れかけのレイディオを聞いてバイト先に向かう。

　ラジオ番組のパーソナリティーは吉田拓郎だった。

　曰く、「『旅の宿』を作詞してくれた岡本おさみとは、不思議にあまり面識がない。いつも、便箋（原稿用紙だったかな？）に詞を書いて送ってくれていた。『旅の宿』の詞を送ってくれたとき、あまりにも色っぽい歌詞に感激し、すぐにでも曲をつけることが出来そうなほどだった。・・・で、つい最近だが、その色っぽい歌詞が、創作によって作られたわけではなく、岡本おさみが奥さんとの経験を記していたことを知った。それを思いつつ、今、あらためて『旅の宿』を聴いてみると、違った味わいがある」。

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　詩（詞）と言うものは、別に説明文じゃあない、雰囲気だけを鮮烈に伝えるジャンルである。

　故に、構築された世界は、それぞれの受け手の中に、それぞれの具体的な情景となって浮かび上がる。

　例えば、『あしたのジョー』のラストシーンも、詩的に終わっている。

　梶原一騎は、後年、「ラストでジョーは死んでいる」と言ったそうだが、多くの読者は、「壮絶な戦いを終え、充足間の中で休息している」とも捉えている。

　それでいいんだと思う。

　色んな解釈で、個々人の想いを受け止めるのが詩なのだろう。

　あまりにも詩的な作品に『２００１年 宇宙の旅』があるが、その中に登場する物体「モノリス」は、アーサー・Ｃ・クラークの原作を読むと、明快にその正体が明らかになる。

　だが、私は、みなみらんぼうが、ラジオで「モノリスの正体は悪意の増幅装置だ！」と言っているのを聞いたことがある。

　それは、原作での正体とは異なるものであったが、みなみらんぼうの理屈は、詩的な映画版における＜モノリス＞の存在で考えると矛盾がなかった。

　詩的な作品ゆえに、多くの解釈を生む余地があるのだ。

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　産経新聞の一面の、題字の横には、いつも、＜朝の詩＞と言う、読者からの投稿詩が掲げられている。

　ちなみに、昔、このコーナーとは反対方向に、＜アヲハタ・ジャム＞の広告が載っており、私は、「赤旗」と反対の保守思想の産経が「アヲハタ」なのは気が利いているなぁと思ったものだ。

　で、２/４付けには、こんな詩が載っていた。

　　　　　『紙風船』　　千葉県市川市　上条太郎（仮名）　６５

　　　　私の想いを
　　　　紙風船に
　　　　吹き込んで
　　　　あなたにぶつけてみる

　　　　知らんぷりした
　　　　あなたの足もとで
　　　　しぼんでしまった

　　　　拾い上げて
　　　　また息を吹き込む
　　　　好きだよって


　まあ、悪くない詩だと思った・・・、と、おい、６５歳かよ！

　６５歳で、なんか、小学生のように青い感情だなぁ！＾＾；

　・・・となると、相手も同年代かね・・・＾＾；

　・・・いやあ、チョット待て！

　爺さんが紙風船をぶつけた相手が、公園で出会った幼女だと考えるのが一番自然じゃなかろうか？（そうか？＾＾；）

　日曜日・・・、公園のベンチで座っていた爺さん（家庭に居場所がない）の前の砂場で、いつもの幼女が遊んでいる。

　そして、今一度、この詩を読んでみると、ちょっとした変格『シベールの日曜日』的世界が開けようぞ！

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2011/02/06）